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清乾隆金阊书业堂刻本套印本《芥子园画传二集》之 《蘭 譜》上下冊原裝一冊全

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清乾隆金阊书业堂刻本套印本《芥子园画传二集》之 《蘭 譜》上下冊原裝一冊全

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  • 开始时间:2021-10-20 20:37:00
  • 结束时间:2021-10-23 20:37:00
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拍品详情
作者:无
年代:清乾隆
尺寸:26.8*16.8厘米
纸张:白纸
函册:1册
品相:八五品
拍品存清乾隆金阊书业堂刻本白纸五色套印本彩印本《芥子园画传二集》之 《蘭 譜》上下冊原裝一冊全,开本长宽:26.8*宽16.8*高0.8(cm),最后有牌记:“清乾隆壬寅仲春月金书业堂重镌珍藏”清代白纸精印,有些页有墨点和土脏,印製极为精良。刊印精美,纸张洁白,套印由浅及深,生动形象,非后来的日本翻刻本所可比拟,牌记都在。 是书极少见,全国公藏单位中仅四家有藏,著录:《中国古籍善本书目》集部P935。此册原刻为乾隆年间,此版本版本较康熙版更为少见,套色精准,绘刻精美,为清代套色版画作品之白眉,当为藏家所宝。
芥子园系清初著名剧作家、名士李渔金陵别墅之名,李渔,字笠翁,精谱曲,其《笠翁一家言》释芥子园之名为:“金陵别业,地止一丘,故名芥子,状其微也。往来诸公,见其稍具丘壑,谓取芥子纳须弥之意”自康熙十八年(1679)李渔迁居南京筑“芥子园”开始,当年出初集五卷,其中前四卷为单色,卷五为五色饾版套印。《芥子园画传》初集作为中国版画史上第一部彩色套印的专题山水画谱印行后,长期得到读者的追捧。1701年,沈因伯又拿出〕『其翁婿藏花卉虫鸟,名隽诸作』,延请王概及其两个弟弟王蓍、王皋『重理旧绪』,『经营临写』,编绘《芥子园画传》第二集和第三集。 《芥子园画传》二集分梅、兰、竹、菊谱四册八卷。原本镌刻工细,世无所匹,很快风行全国,影响超过了历史上的任何画谱。成为无数学子学画入门的捷径。 王蓍字宓草,山水得黄公望笔意,花卉、翎毛兼善,与王概齐名,时人喻之以元方、季方;王皋字司直,诗、画、治印擅名当时,兄弟三人,都是当时的书画名家。 是研究清初印刷史的重要实物资料。
套印本因为工序、技术、历史等方面的原因,每一部都是值得藏书爱好者收藏的。具有关资料考证,套印技术在元朝至元年间(公元1340年)就已出现,最初的套印技术,是在一块板上涂上几种颜色,然后复纸刷印,即所谓的“一版套印”。到了明万历年间,套印技术逐渐发展成熟,发明了分色分版的“两版套印”。其技术特点是两版的版式、行格完全一致,行次边栏相对,这种技术很好地解决了评点著作的印刷问题,后来又出现了“多版套印”。自此以后,用套印印刷古籍的方法便被广泛使用了。套版印刷术是在单色雕版印刷术的基础上发展起来的,它也是中国人民对世界印刷史上的一项重大贡献。普通雕版印刷,一次只能印出一种颜色,或黑、或朱、或蓝,基本上为墨色。对于比较贵重 的书,或是第一次刷印,有时则选用红色或蓝色。这种印刷称之为单色、单印。套 版印刷则不同,它是在一张纸上印出几种不同的颜色。其初,人们是在一块版上的不同部位 ,分别涂上不同的颜色,一次印成。严格地讲,这还不能算是套印,只能称之为“涂色。后来,即发明了将需要不同颜色的部分,分别刻成大小规格相同的版,逐次印到一张纸上。这种技术方法,才叫做套版印刷术,也称之为“整版套印”。用这种方法印出的书籍,称为“套印本”。在套版印刷发明的初期,主要用朱、墨两种颜色印刷。以这种方法印出的书籍 ,称为“朱墨套印本”,或叫“双印”。到后来,进一步发展用三色、四色、五色来套印图书,根据用颜色的多少,印出的书被称为“三色套印本”、“四色套印本”、“五色套印本”等。饾版是在一叶图上,用若干块不同的小版子,拼起来套印,古人称果盘中堆放各色水果为饾饤,故名饾版。工序复杂,一幅彩色图画,少则几块,多则几十块,不仅可以印出不同色彩,甚至能印出各色浓淡。前些年北京荣宝斋仍保留着这种工艺,所印名家国画作品,几可乱真。拱花是在刷印时,施加一定压力,使花纹凸起,画面具有立体感。另有一说,是用凹凸两块版叠加印制.在饾版套印本历史中,除《十竹斋书画谱》之外,流传最广,影响最大,包含内容最丰富的就是清初的《芥子园画传》了。《芥子园画传》又名《笠翁画传》,刊于康熙十八年(1679年)。《芥子园画传》为中国画图谱,其较系统地介绍了中国画基本技法,浅显明了,便于初学。此书由李渔女婿沈心友请王概、王箸兄弟等人编绘,每集首列画法浅说和歌诀,次诸家画式,最后为摹刻名家画谱。前三集刻于金陵(南京)李渔别墅芥子园,故称《芥子园画传》。《芥子园画传》出版之后,流传极广,版本甚多,后人给它以很高的评价。关于它的艺术成就, ,我们认为至少可以在以下几个方面讨论:(一)套印技法,芥子园从刻书的品种看与明代晚期十竹斋书画谱颇有渊源,与十竹斋一样采用了套印技术,。虽然印刷的技巧已不能与十竹斋相比,但在经历了明清的战乱之后,李渔的芥子园显然意在复兴已经衰落的技术,,到了二集出版时(康熙四十年),技艺已经大增,紧接着出版的第三集已成了清代彩印本的典范,标志着套印版画的又一次复兴。(二)编辑体例,《芥子园画传》编辑体例完备,门类齐全,将插图和文字完美结合,不仅文字汇聚了古代画论技法的精华,插图也采用历代各家技法之长,而插图和文字的互动更加符合了读者的阅读方式,体现了编辑者的良苦用心。简言之,它汇聚了多种成就,美术史家王伯敏评价,“250年以来,在历代画谱中像《芥子园画传》那样产生巨大影响的画谱,史无前例”。这也是对《芥子园画传》在中国画美术教育史上地位的高度评价。从1679年到现在,三百多年过去了,此书已得到了海内外美术史家高度的重视,在日本学术界曾有《芥子园画传月报》专刊对其进行研究。因此无论是对中国画的发展与传播,还是对中国套色印刷的发展来说,《芥子园画传》的贡献都是巨大的。如今,套印本已成为较稀少的“古董”多已收归国家图书馆,特别是一些流传较少的套印本,早已被国家定为善本。套印本除了资料内容外,其实本身就是一件精美的艺术品。正因如此,才会受到藏书者的青睐。 
套印术发明前的雕版印刷和活字印刷,都是白纸黑字(个别为红或蓝)的单色印刷。套印术的发明,使书籍不但有阅读的内容,更有一种阅读时赏心悦目的感觉。明代文学家兼画家陈继儒便将雕版印刷术、活字印刷术及套色印刷术称为印刷史上的三变。可见套印技术在印刷史上的地位。套印方法因工序复杂,技术要求严格,因而每版书籍印数非常有限,不像今天每版可印几万、几十万册,且可重复使用。古代许多套印书每版只能印几十部。在当时,套印书就因其刻印精良,彩图绚丽,形象逼真,而深受人们欢迎,并成为人们争相寻购且不可多得的版本。 
1995年以后,古籍成为收藏者关注的重点之一,价格也是不断上扬。爱书人开始向精品上发展。套印本作为一种特殊的古籍版本,正不断为人们认识。目前,套印本在古玩市场上早已是难以寻觅之物,书刊拍卖会上,时常可以看到一些套印本。清康熙五十二年(1654-1722)内府刻朱墨套印本《御选唐诗三十二卷附录三卷成交价285600元。2010年江苏中山拍卖有限公司首届古籍专场拍卖会明万历三色套印本《孟子》15万元。北京德宝2008年秋季艺术品拍卖会古籍文献专场明凌瀛初刻四色套印本《世说新语六卷》23万元。2009年泰和嘉成秋季艺术品拍卖会•古籍文献明闵绳初刻五色套印本刘子文心雕龙(卷上之上下、卷下之上下) 成交价224000元。中国嘉德2010年秋季拍卖会•古籍善本专场清道光十四年(1834)芸葉庵六色套印本《杜工部集二十卷》成交价80640元;清康熙时用红、蓝、绿、黄、黑等多色套印的《西湖佳话古今遗迹》插图仅存10多页,成交价竟达到3.2万元。一部套印本古籍,价格往往高出同时期版本古籍的几倍。套印本因为工序、技术、历史等方面的原因,每一部都是值得藏书爱好者收藏的。

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