此拍品地处偏远发不了顺丰拍前留意莱溪居读王翚《长江万里图》33公分*20公分、布面精装，150页，系上海书画出版社“翁氏藏历代书画品鉴”系列之一。古之名家多作《长江万里图》，以发其胸中之奇，抒其笔墨纵逸之趣。翁同龢家藏之明代王翚《长江万里图》，峰峦起伏，城郭隐见，得江山千里绵络之致，可谓其生平第壹杰作，在清代正统山水画中足称第壹。此作品在第壹收藏家张榕瑞于1700年左右装裱后，原装保存至今，在翁家已逾一百四十年。清代王翚的《长江万里图卷》是如何创作的呢？展开这幅长达16米的山水画卷，王翚写了一则韵味十足的小跋，向我们详述了作品的创作历程。《长江万里图》始作于康熙三十七年（1698）秋，初稿是王翚从长安南返途中，在收藏家周亮工处偶见北宋画家燕文贵《长江卷》后的即兴之作，成稿是他归家后，参考五代巨然和元代王蒙两家的《长江万里图》，花费七个多月仔细完成的巨幅画作
画面表现了长江入海口至源头沿途两岸景色，大至可分为十一段。
第一段：长江入海口的城市，应该是今天的苏州府，包括太仓、常熟等地。
第二段：镇江府地区的风景，隐约可见金山寺中的慈寿塔。
第三段：江宁府，今南京市的风景。
第四段：安庆府，即今天的安庆市。自南京至此，画面中有马鞍山、当涂、芜湖、铜陵以及贵池各城。
第五段：长江支流皖河附近的山丘、舟港。
第六段：江西九江和安徽小姑山一带的景色。
第七段：湖北黄冈附近的村舍、城墙。
第八段：湖北武昌蛇山、汉阳龟山、汉口的景色，其中还能看到黄鹤楼和胜象宝塔。
第九段：湖南岳阳洞庭湖附近的岳阳楼和慈氏塔。
第十段：湖北宜昌、长江三峡附近，崇山峻岭开始出现栈道，相当于李白的“蜀道难”，这也是长江的尽头，但不到江源。
第十一段：栈道越来越险，飞瀑悬叠，隐于云雾之中，恰似“长江之水天上来”。
由此可见，长江沿岸的著名景点几乎都在这幅作品中有所展现。那么就有一个问题，王翬一生所到的地方都没有超过离南京不远的芜湖，甚至生平游踪是由长江口至安徽芜湖，与长江无关，从没有游过长江的他又是如何画出《长江万里图》的？
“中国元、明、清山水画中，除有个别性的园林外，基本上并不写实，王翬的《长江万里图》，大部分可以说是‘神游’，主要的地理根据在前人图画、文字叙述及个人部分的想象。” 翁万戈在其最新著作《莱溪居读王翚<长江万里图>》中这样解释到。
根据王翚的创作小跋，他是在燕文贵、巨然、王蒙的长江图的基础上通过想象创作的《长江万里图》。据考证，虽然燕文贵的《长江卷》在典籍中并没有记录，但在周亮工的《读画录》中，巨然、王蒙、沈周、文徵明都曾创作过《长江万里图》，而这些作品很有可能被拜访周亮工的王翚看到。
翁万戈经过研究，也向我们证实了这种可能性。他将王蒙的《长江万里图》与王翚的逐段进行比较，发现两人的作品大致相同，这不可能是偶然现象，只能说明王翚曾亲眼见过王蒙的作品。
