宁波天一阁博物馆葳有两本《七十三壶图》稿本， 不为外人所知。偶然见到， 喜出望外， 感觉此书可弥补宜兴紫砂壶发展过程中的诸多遗憾。在以往已知的一些有关紫砂陶的史料中， 多为文字。直到晚清时， 图文结合的关于紫砂陶的书籍， 才陆续出现。但仔细阅读两稿本， 觉得疑问颇多。从壶的造型、铭文、书法、壶名等诸多方面看， 《七十三壶图》稿本， 很可能也是晚清这段时间的。
一、两本《七十三壶图》
《七十三壶图》稿本， 有两本， 不分卷。一为康熙本（ 图1）,一为雍正本（ 图2）。
稿本《七十三壶图》， 仿照宋代《茶具图赞》的形式， 图文结合，一面为壶图，一面为壶名及相关铭文。稿本中文字内容与《茶具图赞》不同， 《七十三壶图》的文字部分均为壶铭之类。
康熙本（ 图一） 扉页上写：“康熙癸卯三月晋宁普荷”。开本尺寸为：29.5 高厘米， 15宽厘米。雍正本扉页上写：“雍正二年六月夏， 普荷写图并题铭。开本尺寸为：高26.5厘米，宽15厘米。
康熙本《七十三壶图》稿本， 原为朱鼎煦（1885-1968） 先生收蔵。
朱鼎照（1885-1968），字赞父、又字赞卿，号别宥、香句等。近代著名藏书家、版本目录学家、文物收蔵家、鉴赏家和律师。1953年被聘为浙江省文史馆馆员。先生一生收藏了大量的古籍和许‘多明清著名藏书楼散出的旧藏， 与郑振铎、赵万里等都有交往。“ 文革初期”,先生因收藏众多古籍、文物等而备受批判， 在悲愤交加中离幵人世。先生过世后,其家属遵照先生遗愿， 于1979年8月17方日将先生的藏书10万余卷、字画900余幅、器物800余件，捐给了天一阁博物馆。《七十三壶图》一书， 便是十万卷中的一本。但这本书上有没有先生的藏书印。
雍正本《七十三壶图》稿本， 据天一阁工作人员说， 此书为文革期间抄家得来,待文革结束后,此书不知归还何处，便移交到了天一阁博物馆.
虽然两个朝代的稿本， 之间也相隔60多年， 但内容是相同的，因为是手绘， 相关之间又有些区别， 同一壶图， 往往有些细节不同，文字铭文方面也有个别不同。但七十三图数量是相同的。
两稿本作者同为普荷，康熙二年时（1663年） ， 普荷七十一岁，康熙十二年，普荷八― 岁时过世。
雍正本落款为雍正二年（1724年） ， 此时普荷已过世五十多年，此书显然是后仿者没有搞清普荷的生卒时间。
