此拍品地处偏远发不了顺丰拍前留意古籍版刻书迹例说》包布书脊精装 380页，数百幅古籍善本图版，研究古书题跋 抄本稿本的重要图录，中国古籍中有大量以书家的手迹上板者，相对而言，由广州美术学院教授祁小春著、浙江人民美术出版社出版的《古籍版刻书迹例说》一书，便是对在古籍和书法交叉处诞生的这一全新领域的探索。在书中，作者通过对古籍版刻书迹和书家传世作品的比照研究，来判断古籍版刻中书迹的真伪等问题，为我们重新发现和研究古籍的价值提供了新的视角和思路，也是对书法史资料的有益补充。巴图艺术设计书店 10:19:30
本著在历代古籍所见版刻书迹中，选出较具典型性和代表性之例，按照宋元明清的时代顺序来解说。原则上是详宋元，略明清。因为宋元古籍刊行量和存世量十分有限，而且书之前后附手写体序跋的风气在当时并未十分兴盛；相比之下明清古籍刊行量和存世量较多，且版刻书写者传世的墨迹也不在少数，因此对于明清古籍版刻书迹，仅选择其有典型性与特征性的例子加以介绍，其它则暂且割爱。
除了开篇的“方法编”之外，本著的基本框架分作两大部分。一为“例说编”：主要就宋元明清刻本版刻书迹做解说。二为“资料编”：
首先是对“例说编”中所列举的插图提供完整的图版资料；其次是将未能确定书写者的版刻书迹汇总起来，以供参考研究。主要包括“宋刻本所见版刻书迹选粹”“元刻本所见版刻书迹选粹”“明刻本所见版刻书迹选粹”和“清刻本所见版刻书迹选粹”四部分。在结构上，我考虑在宋元版刻书迹方面以重视资料为主，“版刻书迹例说”为经，“版刻书迹选粹”为纬，尽可能展示宋元版刻书迹的风貌与特点。
对于宋元版刻书迹，尽管有些或书写者生平不详，或一时无法确定是本人书写还是他人代笔，但只要书迹有特色，则尽量收录备考。毕竟这些都是宋元人手迹，作为珍贵书法史资料，自有其价值和意义。对于明清版刻书迹，则以展示那个时代的风格特点和所取得的成就为主，以明清的“版刻书迹例说”为经，“版刻书迹选粹”为纬，藉以展示明清时期古籍版刻书迹方面的特点和成就。此处有一点需要说明，即所列举的古籍，其作者、书籍内容、刊刻时间、刊刻机构以及版本源流等版本目录学问题，皆依据通说（如《中国古籍善本书目》《中华再造善本总目提要》《四库全书总目》，以及历代古籍书目和现今国内外藏书机构的书目等），不另做讨论。这是因为：第一，本书讨论的问题是古籍版刻书迹及其与书写者之关系。第二，所涉及的古籍除个别特殊者外，其版本目录学相关的考证问题基本已解决，并形成了权威性意见（如《中国古籍善本书目》），可为古籍研究者参考或依据。故本研究凡遇这类问题皆遵从通说，不再做相关问题的讨论。
另外，“附录编”收录了彭志文博士《略述古籍雕版印刷工序流程》一文。彭博士曾经是我指导的硕士研究生，他的硕士论文也是讨论清代金石书籍中版刻书迹问题，为此他曾做过专门的调查访问，这篇文章就是他调查研究的成果之一。我以为这是一篇不错的补充文章，征得他的同意，一并附上，为读者在了解版刻书迹刊刻工艺过程方面籍版刻书迹例说》包布书脊精装 380页，数百幅古籍善本图版，研究古书题跋 抄本稿本的重要图录，中国古籍中有大量以书家的手迹上板者，相对而言，由广州美术学院教授祁小春著、浙江人民美术出版社出版的《古籍版刻书迹例说》一书，便是对在古籍和书法交叉处诞生的这一全新领域的探索。在书中，作者通过对古籍版刻书迹和书家传世作品的比照研究，来判断古籍版刻中书迹的真伪等问题，为我们重新发现和研究古籍的价值提供了新的视角和思路，也是对书法史资料的有益补充。
古籍版刻书迹例说》包布书脊精装 380页，数百幅古籍善本图版，研究古书题跋 抄本稿本的重要图录，中国古籍中有大量以书家的手迹上板者，相对而言，由广州美术学院教授祁小春著、浙江人民美术出版社出版的《古籍版刻书迹例说》一书，便是对在古籍和书法交叉处诞生的这一全新领域的探索。在书中，作者通过对古籍版刻书迹和书家传世作品的比照研究，来判断古籍版刻中书迹的真伪等问题，为我们重新发现和研究古籍的价值提供了新的视角和思路，也是对书法史资料的有益补充。
