芙蓉石又称白芙蓉、白寿山。上品芙蓉石天生丽质，雍容华贵，微透明而似玉非玉，手感特别好。前人形容其“如脂如膏如腴” 、“拂之有痕”，这是形容人们对芙蓉石非常珍惜，唯恐有所损伤，仅仅“拂之”当然不会“有痕”。与其他坑石相比，芙蓉石的主要特征是：凝结脂润、细腻纯净，而且品玩最容易上“包浆”。寿山石长期在人的手上、脸上摩挲，石与皮肤的摩擦已增加了亮度，而人体的油脂与温度又使石质更加润通灵，火气褪尽，老到成熟。民国时福州名人张宗果（名俊勋，字幼珊）在《寿山石考》中评芙蓉石“如西子不施脂粉，而意态淑真尤动人”。又说“芙蓉大类拒霜花诗人之美，芙蓉曰初日，曰初晓，以其可爱处不止天然去雕饰，映日倍衬其白，初晓犹明皎足辩。半山之佳者人欲白仍红，疑是斜阳柳絮”。
薄意，是一种在印材的四周所作的平面剔地浅刻浮雕。潘主兰先生对薄意的释义为：“薄意者，技在薄，而艺在意。”这种形式是在近半个世纪才流行起来的，在这以前还只有处在粗简的半圆浮雕，是由30年代的林清卿首创的。
薄意能盛行并成为一种门类，一个重要原因还在于石质的珍贵。一些贵重的印石，如田黄等是不适宜雕制纽首的，因为雕纽要刻去好多的材料，显得得不偿失。正如篆刻家邓邓散木曾说过：“石之佳者，多不纽，恐伤其材也。”如果只是将石料抛光，则难以成器。于是就产生了半圆浮雕，并在这基础上产生了薄意工艺。薄意是中国绘画与雕刻技艺相结合的表现形式。应料设计，按照石章的实际形状，绘画花鸟、山水、人物，然后加以浅浮雕刻，贵重的石材以精良的薄意为饰，就成了锦上添花。
